一，艺术媒体人缺乏专业的艺术知识。
被名头很大的书画家拿敷衍的作品愚弄了以后，往往还沾沾自喜，这是多数艺术类媒体人都常有的经验和心理。被人骗了，还心里窃喜，这无异于被人卖掉，还帮着数钱，只能说明一点，你太笨。艺术修养的提升和艺术品鉴能力的提高亦非朝夕可得的事情，但艺术媒体门槛的偏低，也使多数的媒体从业者虽“身在此山中，却云深不知处。”打铁还需自身硬，为防止被各种形形色色的大师或教授骗到，锻炼自己的火眼真睛就尤其重要。要时刻提醒自己，不要迷恋大师，也不要盲目崇拜权威，大师的作品未必没有垃圾，权威未必都是真才实学。质疑一切，让作品说话。

 二，艺术媒体人付出和书画价值不成正比。
每个人心里都有一杆秤，每个行业也都有一杆秤。一份粗糙报纸的几个版面，一个不知名网站的几条资讯，一个毫无创意、资料堆积的专题，一个没有发行量的行业DM刊，想换回来价值成千上万的书画作品，自然不是太现实的事情。中国画是中国传统文化和当下思想意识及审美趣味的集中承载者，能将画画好的人非但没有几个傻瓜，而且多数都是人精，想从他们那里占到便宜自然更是不易，而且赔了夫人又折兵的事情也不是没有。

三，媒体人没有挺起自己的脊梁。
在多数的画家面前，媒体人似乎是一个弱势群体。这跟媒体人群体整体的艺术修养、业务水平、门槛的偏低，江湖习气都有很大的关系。自己都站得不直，别人也自然看不起你。常常有些打着媒体的幌子在书画圈混吃混喝，蹭红包蹭作品的人员也使得画家对一些媒体人难以高看几眼。而有些媒体人自己也认为自己就是在这个圈子里混的，把媒体人当成书画家的寄生虫，以后自己的营生还是要靠这些大师们扶持，因此拿了不好的作品，自然也不敢过于声张，更不用说来弘扬正气，生怕断了以后的财路。　　四，书画家不愿掏钱，以为作品能换世界。
术业有专攻。画家就是为社会创作优秀的艺术作品。客观上讲，当下之中国，对书画艺术家的社会回报不算不厚。当地三四流画家的作品也动辄几千元，名家大腕更是天价。一个二三流画家的一副小画，甚至是当地城市一个普通民众的大半年乃至是一年的收入。虽然，艺术创作并非易事，相对来讲社会回报毕竟还算可观。但画家却都有一个通病，在社会上办事不喜欢掏钱。大有老子是画家，笔墨搞定一切之气概。笔墨纸砚可以用画换，画案家具可以用画换，甚至车子房子可以用画换，于是乎在画家眼里，全世界都是可以用画置换的。媒体的宣传和推广自然也不会愿意自己真金白银地付费，而是高高在上地给胡乱画一两副小画打发了事。对媒体从业人员缺少应有的真诚和尊重，更很少交心，作品自然也敷衍了事。

五，书画圈鱼目混杂，拙劣艺术品漫天飞舞。
或许是中国当今的书画行当是极其繁荣的缘故吧，书画圈更是热闹非凡，转身一个院长，动辄一个大师，艺术爱上江湖，名利从来捆绑，行业乌烟瘴气，书画作品良莠不齐。如此大环境之下，小聪明满天飞，画家对待世界的心态也多不能安心画画，多在技法形式和名利之事上下功夫，作品艺术质量自然大打折扣。行业状况如此，藏家尚且上当，何况不掏钱的媒体人，那几张随意飘落在媒体人手里的作品自然也可见一斑。